一串快速抖动的旋律遵循着数学的规则，在音乐大厅横冲直撞之后，又是莫名其秒的冷，反叛甚至癫狂的孤寂旋律，犹如诅咒一样飘在大厅里，所有人都起了一的疙瘩，偏偏这旋律又是动听的，直观地告诉别人双向障碍是什么受的曲。

快的弹奏速度让他连息的时间都没有。他必须趴在键盘上，才能让手指的速度跟的上旋律的动，甚至不得不又用到手肘。

这样的演奏本就超脱了凡人的范畴，将手伸了上帝的领域，那不是疯又能是什么？

现代派不是一个形式的派，是纷杂的音乐主义在现代表现的

吴迪看着台上面无表情的程晓羽，内心的骄傲全碎裂，他从来没有想到过除了苏虞兮，还有比他更的少年钢琴家。

有些类似练武之人所说的“抖劲”，这是一项十分级的技巧，但大多数人运用起来，都只不过是徒有其形，或得并不到位，只有那些琴技超的人，才能自如地运用这一技巧！

这首曲没有极的准，别说弹奏了，听都听不明白是怎么回事。不知现代派作曲技法，不知十二音系，不知无调音乐，连一现代派常识都没有，只知有没有动听的旋律，是不可能理解这首曲的。

在演奏力和弦的一刹那，程晓羽整个上都跟着震动起来，那个动作看上去无比地脆、带劲，在外行人看来，这或许只是为了好看而的动作，但只有像李韵伶这样的专业人士才知这个动作的意义，那是在瞬间爆发的绝大分重量，通过手臂顺畅的传递到指尖所造成的视觉效果。

这首曲翻译中文叫英国乡村音乐，众所周知英国是一个多雨的国家，用印象受不难会英国乡村的觉，音乐一定可以让人欣赏，但是不一定普通人不能欣赏的就不是好音乐。

波兰作曲家Penderecki在60年创作的广岛受难者的哀歌全曲八分半都是运用的广为人知的新音，利用半音程聚集的厚重音群以及音群奏，可能大分人觉得是外国人就那样。

但是谭盾，说他是中国作曲第一人不为过，他创作的作品纸乐在国外演受好评，也是普通人无法理解的现代音乐。

自二十世纪初开始，曲节奏，和弦多样化，连发声的多样化，音乐以及不满足于优的旋律，更多趋居于印象音乐。

而大多数考官为上戏又多了一个天才而欣喜，还是比吴迪更B的少年天才。这突如其来的惊喜跟买了彩票中了等奖一样。

当程晓羽弹那两记脆利落的爆发和弦的时候，李韵伶不得不赞叹，这个动作她不能更熟悉了，在许多曲里都会用到这样的技巧，她对于这个动作背后的技术难度，也是了若指掌。

李韵伶虽然心中有刺，刺得她异常不舒服，但对这样的天才也无话可说，无从拒绝。

他原本以为在登上峰的路途，只有苏虞兮才他的对手，现在看来这个世界上天才不少，疯也一样多，而程晓羽就是哪个让他觉得畏惧的疯。

但就大多数来说，完全不知程晓羽在弹什么，只是前排的考官一个个如临大敌般的侧耳倾听，让许多对钢琴了解不的人不敢喧哗。