Part.21

我需要调整我的创作策略，我应该学习“一个盲人怎样向他人描述自己看到的东西”，这很困难，所幸我发现了困难。

Part.19

Part.22

我有“心盲症”。据说绝大多数人闭上睛是可以“想象”“画面”的，譬如可以想象亲人的脸、想象某果等等。

意外发现“正经着装的女手里捧着的平板、手机或写真，有她自己的照片”，这形式的构图很能戳我的兴趣。

长期的“变态”在医学上被认为是抑郁症、双相情障碍，在我的理解中，双相（同时有狂躁和抑郁的状态）是情绪淤积的产，通常的抑郁是情绪亏空的产，药治疗和替代药治疗的械治疗都是有效、且很有必要的。

他们的孩四岁，加上怀的一年，掐指算一算，这段婚姻从一开始甚至没开始就已经现问题了，组建家以后、共同构建的生活环境也没有改善情况。

比如我能看见你的困苦、你的命运，我应该怎么样让你知我看见的是什么事。

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非要说可怜，从我的视角看，孩的命运在他生以前就成型了，他始终会遭遇这些破事，但没有这些他也不会生。

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所以我直到接到“心盲症”这个概念以后、才明白，原来文学家笔下的景描写是真的可能让人临其境的，原来“画面”是真的会有画面的（笑）。

为什么？

我个人是反对用不可逆、伤害的方式宣情绪或补充情绪的，也反对用恶意伤人的方式宣情绪，因为调理情绪有许多有效方式——我们最终目的是回归生活的宁静当中，实现方法很多。

好累呀，

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再其次，一个男人和一个女人构建的新生活，但这新生活环境一直在给到女人困苦而不是幸福，这本来就是一失格——基于这样情况现了轨，是需要对当下生活行反思的，这不是一个“谁对”或“谁错”的问题，而是如何正确构建婚后生活环境的问题。

（笑）。

用锐割开手臂表自残、血，由于人的（无论泪、唾、血、还是、）是情绪的载，在血过程中她大量宣情绪，并恢复到内心的安宁中。

过往，许多内心困苦的女找到我，通过和我网络互动的方式、调节情绪，她们也因此以一相对缓和的方式从“变态”的状态脱离、回归到现实生活。

我个人很反对婚后女围绕“家”活动并被克制社，一个女人朋友越多，她的自信、魅力越大，情绪也会更稳定，

我并不意外这事情在现实中发生，倒不是说我故事取材于现实（在构思剧情前我并没有接过类似玩法的信息），而是这行为的发生本合乎情。

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Part.20

停更一段时间，不接受更你也不到（笑）

但不是那诱发我

我不到，我闭上睛后一片漆黑，只剩下自我对话，我只有在梦的时候脑海里现画面，但我想象不任何画面。

而“纵教师”写的是和相亲对象电影院约会看电影、暗中游玩，相似度的。

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而把情人、丈夫约会到同一个场景里面偷情，意味着她是情绪淤积到了极致，通常，女至少要五年以上七年左右于一个情绪富集的环境、且被限制社、特别孤独的情况下，才至于这样。

尽不再有联系，但这个过程在我看来其实很浪漫，不在于这个过程中发生什么、不在于这个过程如何羞耻，而在于伴随着这个过程情绪得到了好的调和。

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以前我一直以为“想象画面”指的是用自己的认知拼凑比如一个大致的形象——我一直用这方式行记忆一个人的相貌特（而实际情况是我基本上记不住，只有重新看到对方时才熟悉起来）。但原来世界上大多数人是能“想”“象”画面的，是能回忆画面的。

有的人可能觉得孩很可怜，其实恰恰相反，这位女通过轨的方式把情绪宣去，情绪得到调节，变相降低她对于孩的控制，反而减少了伤害，

“轨”是一神逃离，它的发生不是在前、而是神在前，即她在家里一直很困苦，并且这困局持续了三到五年，才会开始实际上的轨尝试，

刷推特才知2月22日上海环球港影城的事，故事情节和我写的“纵教师”有一定类似，说的是一位妻把丈夫孩情人安排电影院连座看《飞驰人生》，电影播放期间和情人暗通曲款，被丈夫识破、并现场现了争执争吵。

所以严格来讲，缺乏想象能力的我其实是缺乏创作天赋的，我一直搞不明白自己和别人的差距在哪里，现在逐渐明白，差距在于别人笔下的世界是可以被想象的，而我笔下的内容难以去想象。